재즈화성학: 세컨더리 도미넌트 세븐스 (Secondary Dominant 7th) + 조성에 맞게 변화한 믹소리디언 스케일

세컨더리 도미넌트 세븐스 (차용화음)

• 논다이어토닉 코드 (Non-diatonic chord)입니다.
  • 다이어토닉 코드에서는 긴장-해결 역할을 하는 코드가 V7 ↝ IM7 밖에 없습니다.
  • 단조로워 질 수 있기 때문에 이를 피하기 위해 다른 키의 도미넌트 코드를 빌려와 긴장-해결감을 줄 수 있는데 이를 세컨더리 도미넌트라고 합니다.
  • 다른 키에서 빌려왔기 때문에 ‘차용화음’이라고도 합니다.

 

예제 1

🔊 예제 1 플레이 Transpose: -+

• A7 ↝ Dm7의 도미넌트 모션으로 Dm7이 보다 강조됩니다.
• Key C 스케일에 없는 C♯(도♯) 음이 사운드에 변화를 줍니다.
• A7 ↝ Dm7 부분만 보면 Key Dm의 V7 ↝ Im7로 볼 수 있습니다. (다른 키에서 빌려온 것으로 본다)

 

예제 2

🔊 예제 2 플레이 Transpose: -+

• V7 ↝ IM7은 원래 존재하는 도미넌트 모션이기 때문에 세컨더리 도미넌트 세븐스에 해당하지 않습니다.
• VIIm7(-5)에는 세컨더리 도미넌트 세븐스가 존재하지 않습니다.
  • 근음(root)이 스케일에서 벗어나기 때문에 사용할 수 없습니다.
  • 예를 들어, Key C에서 Bm7(-5)의 도미넌트 코드에 해당하는 F#7은 F#가 근음으로 Key C에 존재하지 않습니다.
• 따라서 총 5개의 세컨더리 도미넌트 세븐스가 있습니다.
• II7은 더블 도미넌트라고도 합니다.
  • II7이 도미넌트 모션을 통해 V7로 이어지고, 이 V7이 IM7로 해결됩니다.

 

표기법

조성의 V7과 구분하기 위해 V7(목적 코드의 V7) / (목적 코드) 로 표기합니다.

• 예: Key C의 A7 ↝ Dm7의 경우 V7/II ↝ IIm7로 표기

 

도표

	Key C		Key F
부속7	다음코드	부속7	다음코드
VI7	A7	Dm7	D7	G7
VII7	B7	Em7	E7	Am7
I7	C7	FM7	F7	B♭M7
II7	D7	G7	G7	C7
III7	E7	Am7	A7	Dm7

🔊 도표 플레이 Transpose: -+

 

 

구체적인 예

Love me tender - Elvis Presley

[audio mp3=”http://yoonbumtae.com/wp-content/uploads/2024/04/Elvis-Presley-Love-Me-Tender-Official-Lyric-Video-02.mp3”][/audio]

 

조성에 맞게 변화한 믹소리디언 스케일

• 기본적으로 도미넌트 세븐스에서는 믹소리디언 스케일을 어베일러블 노트 스케일(Available Note Scale)로 사용할 수 있습니다.
• 보다 자연스러운 조화를 위해 믹소리디언 스케일에서 비화성음(Non-chord tone)에 해당하는 음들을 현재 조성에 맞춰 평탄화시킬 수 있습니다.

• A Mixolydian을 Key C에 맞게 변화시키면 A Major-minor 스케일 (Mixolydian ♭6)이 됩니다.

 

• B Mixolydian을 Key C에 맞게 변화시키면 B Phrygian Dominant 스케일이 됩니다.

 

• E Mixolydian을 Key C에 맞게 변화시키면 E Phrygian Dominant 스케일이 됩니다.

 

믹소리디언 스케일과 조성의 스케일이 맞는 경우에는 믹소리디언 스케일을 그대로 사용합니다.

• Non-chord tone(빗금친 음표)이 모두 Key C에 존재하는 음들입니다.